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SUMMARY:Paris\, France (La Belle et la Bête)
DESCRIPTION:February 11\, 2027 \nNé en 1937\, Philip Glass est\, avec Steve Reich et Terry Riley\, l’un des précurseurs de la musique minimaliste\, un courant artistique né aux États-Unis au début des années soixante. Refusant toute forme d’assignation esthétique ou stylistique\, il explore de nombreux genres et déplore la distinction entre la musique dite « savante » et la musique populaire. Pour autant – et malgré toutes les conventions qui le déterminent –\, Philip Glass n’a pas renoncé à écrire de l’opéra. C’est ainsi qu’il créé Einstein on the Beach au Festival d’Avignon\, en 1976. Fruit d’une étroite collaboration avec le metteur en scène Bob Wilson\, cet opéra rompt avec la tradition\, en bousculant les normes de la narration et de la composition. \nTravaillant selon un cycle de trois œuvres\, le compositeur choisit les scénarios de Jean Cocteau comme livrets\, quand il entame sa nouvelle trilogie. Et le 4 juin 1994\, au théâtre de la Maestranza de Séville\, le public assiste à une adaptation de La Belle et la Bête sous une forme inédite : un opéra-cinéma. De la partition originale de Georges Auric\, il ne reste plus rien. En effet\, Philip Glass a décidé de synchroniser sa propre composition avec le film réalisé par Jean Cocteau\, afin que le texte chanté soit aligné avec les lèvres des acteurs\, au cours de la projection ! \nEn s’appropriant à son tour ce conte\, devenu un film\, puis un opéra\, la metteuse en scène Anne-Cécile Vandalem n’aura pas manqué de requestionner l’œuvre en général et le personnage de Belle en particulier. Dorénavant\, c’est du point de vue de l’héroïne qu’est racontée cette histoire. Grâce à la caméra\, sur scène\, Anne-Cécile Vandalem met au point un dispositif offrant un regard critique sur l’histoire du cinéma et de la littérature. Sans jamais rien oblitérer de la fiction et du pouvoir de fascination qu’elle exerce sur le lecteur et le spectateur\, la mise en scène a ici pour ambition d’augmenter et d’éclairer l’œil sur les rapports de domination entre masculin et féminin.  \nFind out more: https://www.chatelet.com/programmation/26-27/la-belle-et-la-bete/
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SUMMARY:Boston\, MA (Symphony No.11\, Violin Concerto No.1\, Days & Nights in Rocinha)
DESCRIPTION:https://www.bso.org/events/feb-11-13-glass?performance=2027-02-11-19%3A30 \nBoston Symphony Orchestra Dennis Russell Davies\, conductor Renaud Capuçon\, violin   \nAll-Philip GLASS program Days and Nights in Rocinha Violin Concerto No. 1 Symphony No. 11
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SUMMARY:Boston\, MA (Symphony No.11\, Violin Concerto No.1\, Days & Nights in Rocinha)
DESCRIPTION:February 11\, 2027 \nSymphony Orchestra Dennis Russell Davies\, conductor Renaud Capuçon\, violin   \nFind out more: https://www.bso.org/events/feb-11-13-glass?performance=2027-02-11-19%3A30 \nAll-Philip GLASS program Days and Nights in Rocinha Violin Concerto No. 1 Symphony No. 11
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SUMMARY:Bruxelles\, Belgium (Glass for Two)
DESCRIPTION:https://www.flagey.be/en/agenda/danae-dorken-and-pascal-schumacher-542n \nFLAGEY PIANO DAYS | CELEBRATING PHILIP GLASS’ 90TH BIRTHDAYStudio 1 \nprogramPhilip Glass\, from the film score of Naqoyqatsi: Religion – Etude No. 12 – from Aguas da Amazonia: Japurá River – Metamorphosis IV – from Glassworks: Opening (arr. Schumacher) – Truman Sleeps \nPascal Schumacher\, The Sculptor R.S. – The Poet A.G. – The Choreographer L.C. – The Director R.W. – Glass Mosaïque \nartist(s)Danae Dörken\, pianoPascal Schumacher\, vibraphone
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